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[名作赏析] 近古代四大国粹巨匠,“书名”被学术所掩

4 已有 270 次阅读   2018-07-11 06:33
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近古代四大国粹巨匠,“书名”被学术所掩

近古代的章太炎、梁启超、王国维、胡适

是公认的国粹巨匠,

擅书是其根本工夫,书名也被学术所掩。

我们明天只谈书法,

一同来欣赏以上四位国粹巨匠的书法作品。

章太炎(1869-1936),原论理学乘,字枚叔(以留念汉代辞赋家枚乘),后易名为炳麟。其书法尤擅篆书,不是单纯寻求字型兴趣,而是考究字字合六法,笔笔有根源,朴茂高古为人所歌颂。

章太炎老师的存世书作不算太少,

除了书稿、书信等,其作品篆书尤多。

由于他喜好写篆字,

乃至开药方、写条子也用篆体,

为此曾难倒不少人。

有则笑话说他一次差仆役买肉作羹,

仆役并不识字,

拿了他的手书便条跑遍苏州城内各肆,

依旧白手而归,回对主人说:

“您写的工具,人家都说没有。”

原来章太炎把“肉”写成了篆体,

和“月”字几无差别,

难怪各巨细菜肆都说没有。

梁启超(1873年~1929年)从前研习唐楷欧阳询,后从学于康无为,宗汉魏六朝碑刻及汉代隶书。其取法北碑的书法理念深受康无为影响。梁启超的书法,属于学者范例,但又与一些以行草见长的学者型书家不太一样。他在文、史、哲方面的成绩太高,梁启超在北碑上有相称高的造诣,在隶书创作方面也有极高的成绩。

梁启超以为:

“中国写字有特殊的东西,

就成为特殊的艺术。

中国书法的美是线的美、力的美、光的美

和体现特性的美。”

他说,

美术一种要素是发扬特性,

而发扬特性,最真确的莫如写字。

假如说可以体现特性便是最高的美术,

那么种种美术,以写字为最高。

王国维(1877—1927),字伯隅、静安,号观堂、永观,汉族,浙江海宁盐官镇人,清末秀才。他是中国近、古代相交时期一位享有国际名誉的闻名学者。

王国维书法诸体皆能,

造诣博识的是其小楷、行书。

其小楷取法钟繇、二王及颜鲁公,

终点高,路数正。

他注重构造、用笔,

考究一个字、一行字和一页字的和谐性,

不以怪大,不以奇胜。

他的行书亦从二王及颜鲁公来,

又吸入宋人的气味,严谨、风雅,

线条富于变革,字有动感。

他的墨迹,

根本上是书稿、函牍、笺书、条子等,

幅度不外盈尺,字型只要一厘米巨细,

构造严谨,章法疏密妥当,笔力遒劲,

做文章读,铿镪无力,

当书法看,心旷神怡。

胡适(1891—1962),汉族,安徽绩溪人。胡适书法是典范的学者书法,学者书法的特性是高雅、宛转、隽永、流利,无雕琢气、造作气、急躁气和江湖气,学者书法很少注意对线条的单纯锻炼,而更为注重内涵的气韵和全体的体现力。在胡适所遗留上去的书法字迹当中,其体现方式多为信札、小品,而很少有厅堂式巨作,也很少有效于应付某人际来往的所谓的书法创作。

从胡适手稿的字迹上看,

我们很好看出胡适书法的师承渊源

和所属派别,

但是,从全体上看,

胡适显然有着较深沉的书法功底,

尤其是他对魏晋小楷及唐楷的临习工夫

尤为抵家,且能化之。

· 材料参考自网络,字画界艺术整理

 

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